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参观世田谷美术馆-2

2017.06.20

■由廊架围合的静谧广场
回到地面层向西前行,巨大的雪松呈现眼前,划分景观区域的光影对比非常出色。穿过此区域便是以大栎树为中心的广场。大树之前就已存在,保留下来的这两棵树赋予建筑更大的魅力。特别是在建筑布局时结合栎树制造了一系列的看点。能做到这样以树木为中心展开布局的项目案例非常稀少,可以深深感受到建筑师内井昭藏的大智慧以及对自然的崇敬之情。

该广场并非活动场地,而是一处以草坡微地形为主的休憩场所。由建筑前连续性的藤架构成的介于室内外的过渡空间是本项目的一大特色。栎树广场以圆形展开设计,与强调的内容相反,有意识地设置了障碍物,实在有趣。与铺装构成的圆形相统一,采用麦冬和低矮的石材,与硬质铺装、质感柔软的植物、硬质石材、柔软的草坪一起层层叠叠地构成并凸显出一个个圆形。此外,外部弧形与圆形相接的地方大胆地采用大规格的天然石材,赋予过于规整的设计一些变化。造园家的手法在大尺度的空间中也得到很好的展现。

建筑西侧的餐厅内,婚宴正进行到高潮。幸福空间无论何时都会令人心生愉悦,怡人的风景更是大幅提升了空间的品质。木平台以砧公园的浓绿为背景,构成富有景深感的动人风景。

■结语
参观世田谷美术馆,我不禁猜想此处的景观应该是建筑师主导的吧。建筑布局本身就十分重视景观,并且很好地把握了砧公園所拥有的自然之力。建筑外立面变化丰富、区分空间尺度的人性化外观设计着实令人欢喜。建筑内部的空间序列魅力十足,分散设置了与户外连接的区域和窗口,使室内外空间关系更加丰富。从美术馆外到大门、再到设置了瀑布雕塑的地下广场等,运用设计技巧很自然地引导着访客。

野泽在本项目中想表达什么又创造了什么呢?虽然风景很美,收边处理也很细致,但是却看不出景观设计主旨。突然想起著名电影《东京物语》的导演小津安二郎的一句话:好的演员不是刻意表现,而是真情自然流露。在拍摄时,小津导演不主张演员过度展现个性。在世田谷美术馆的景观设计中也几乎察觉不出野泽的个性。内井的建筑设计激荡人心、一目了然,景观设计仿佛是将其包围,但隐约中似乎又与之对立。我私下曾与野泽有过交谈,记忆中他的设计理念外露性很强,但是这部作品中却完全没有显现。因为没有看过野泽其他的更多的作品所以在这里只是推测,如此“吞噬”建筑的景观设计是与建筑师通力合作的结果吧。晚年时期的野泽仙风道骨,对于构筑理论与设计的建筑师而言,野泽宛如自然本身的存在,恰好能够让人体会到完全不同的价值观吧,也因此两者之间可以通力合作创造出优秀作品。

野泽的书籍,越读心中的谜团越多,需要反复阅读认真推敲。在这凉爽的初夏,我的“课题”稍微有些繁重。

户田 芳树

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